鉴宝秘术第三二五一章 周芷岩的紫檀木笔筒(1/2)

交易结束之后，科技宅男就去忙自己的事情了，张天元几个人坐在客厅里闲聊。

“张天元，你老实交代，这东西到底是什么？”

欧阳晓丹真是充满了好奇心啊，以她对张天元的了解，这人绝对是不会胡乱买东西的。

现在花费了上万美金买了这么一个看起来什么用处都没有的玩意儿，若说没有点蹊跷，她还真是不怎么相信。

“这东西是一件乾隆年间的紫檀木笔筒，作者是清代的竹雕大师周芷岩！”

张天元笑道：“周芷岩擅长竹雕笔筒，很少用木来雕，我手里这件就算不是唯一的，估计也差不多了。”

“这个周芷岩我怎么都没听说过啊？”

温蒂问道。

她虽然是美国人，但好歹对中国的古董还是有些了解的，周芷岩这个名字很是陌生。

张天元笑了笑道：“清人周颢，号芷岩。

在明清两代诸多竹刻艺术家中，他可谓是竹刻艺术史上一位划时代的里程碑式的人物，被誉为‘二百余年，首屈一指’，其在竹刻艺术史上的地位，堪比诗圣杜甫在中国诗词史上的地位。

作为一名自幼饱读诗书、修习书画的文人，周芷岩不仅工诗文、擅绘画，并且受家乡嘉城地区竹刻传统的影响，将其擅长的绘画，尤其是山水与竹石施于刻竹，形成‘用刀如笔’、‘合南北宗为一体’的独特艺术风格。

这对后世的竹刻艺术影响极为深远，堪称将文人艺术与工艺美术进行融合并取得最高成就的一代宗师。

几年前的某个时间，上浦博物馆推出了周颢艺术特展，我特意在开幕当天参观了此展。

展览以‘山水人物’、‘竹石书法’、‘影响赝鼎’三个部分全面展示了周颢这位‘四绝才子’的艺术成就。

展品除上浦博物馆馆藏外，还向蓝鲸博物院、苏省博物馆、津城博物馆、宁城博物馆、嘉城博物馆、上浦历史博物馆、上浦文物商店等文博单位借展了一批周芷岩传世精品。

事实上，在2012年上浦博物馆建馆60周年之际，上博曾策划并推出了《竹镂文心——竹刻珍品特展》，并以该展作为庆祝上博建馆60周年的首场特展。

还配合展览举办了历史上首次关于中国竹刻艺术的国际学术研讨会。

如今，将周芷岩从明清诸位竹刻名家中单独罗列出来，以个展形式集中呈现，足见学界对于周芷岩艺术的推崇和其历史地位的认可。

周颢别署芷岩山人、紫岩、芷岩樵叟、芷叟、芷岩道人、芷道人、髯痴、尧峰山人等，主要创作、活动于清雍正、乾隆时期，而这一时期正是中国古代工艺美术的最后一个高峰。

与同时期的很多文人‘喜交游、重功名’不同，周芷岩虽饱读诗书，但却始终没有走科举应试的道路，终其身为处士，选择了一条‘诗酒fēng_liú、高尚其志不事王侯’的人生道路，随己所好地生活的创作。

由于周芷岩长期‘蜗居’于嘉城当地，很少出游，即便外出，也多离家不远，因此，周芷岩的朋友圈也主要集中于嘉城及周边一带的文人、学者、书画家、竹刻家等。

如张锡爵、张鹏翀、朱厚章、王鸣韶、金惟骏等，以至于其身前虽在地方上颇具名气，但家乡之外‘人多不识其名’。

作为一位传统文人，周芷岩自幼习画，且至老创作不辍。

然而，由于周芷岩在竹刻领域名气实在太大，以至于长期以来，周芷岩的画名为竹刻名所掩，以致今人往往以为周氏只是擅长绘画的竹刻家，而非精于竹刻的画家。

事实上，据文献记载，周芷岩‘少学王石谷’，幼时所临王石谷即能不亚于原本。

周芷岩在其少年时，绘画就曾得王石谷指点，山水画以摹古为主，取法宋元。从目前传世的周芷岩画作来看，以墨笔和淡设色的浅绛为主，偶见青绿山水作品。

从自题来看，有模仿李成、范宽、巨然、王士元、米友仁、曹知白、王蒙、倪瓒、唐寅等诸家之作，而其中最多的则是王蒙，他尤其喜欢王蒙一路层峦叠嶂、细笔繁皴的密体山水。

然而，周氏画艺最受赞誉的作品却是墨竹（或曰：竹石）。

目前所知周氏最早的墨竹作品创作于1728年，最晚的创作于其去世的前一年。

从传世的周芷岩墨竹作品来看，最引人注目的就是体裁齐全。

在画法上，既有巨笔挥洒的大写意之作，也有西毫点撇的工笔精细之作。周氏的墨竹，师法文同、赵孟頫、管道昇、柯九思、王蒙、吴镇等诸家。不过他取法最多的还是吴镇的墨竹。

吴镇笔下的墨竹简劲洗练、充满朴逸之气，其风格与周芷岩的气质特别相合。

周芷岩的书画创作相对随意、率性，但对于竹刻却极为精心，自律甚严。

绘画和雕刻是两种绝然不同的造型艺术。

在周芷岩之前，文人画（或曰：南宗绘画）的风格从来没有在雕刻作品上得到过成功的表现。

周颢在充分掌握嘉定竹刻技艺的基础上，将文人画的意境与品格完竹刻由朱氏祖孙三代（朱鹤、朱缨、朱稚征）开创的深雕竹刻的艺术风格。

将阳文浮雕与阴刻组合起来运用，既加强了作品的平面感和绘画感，又使作品有着丰富的层次效果和深邃的审美意蕴，开创了竹刻艺术新风尚。

此外，在周芷岩之前，人物和动植物一直是嘉定竹刻中最主要的题材，而山水只