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鉴宝秘术第四二四九章 餐前的祈祷(1/2)

文/北域神灯
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张天元兴奋地介绍起了这个著名的画家夏尔丹。

没办法,谁让他对于收藏品往往能够表现出对女人更强烈的兴致呢。

“夏尔丹出生于法国巴黎的一个木匠家庭,早年师从学院派画家卡兹,后又转到库阿别里门下。

在1728年的青年艺术家作品展上,他的《鳐鱼》和《厨桌》两幅作品引起了学院派画家拉尔日里耶尔的重视,于是被接受为皇家绘画和雕刻学院院士。

因此,夏尔丹也是第一个以静物画入选的院士。

他不仅继承了路易·勒南的绘画传统,更是一位承前启后的画家,它像一座艺术桥梁把17世纪和19世纪的艺术联系了起来。

由于夏尔丹生活在当时社会的第三等级中间,所以他终生观察研究下层的人物状貌、生活风俗以及他们的内心世界,揭示了那些平凡中所蕴含的真善美。

他热衷于描绘以日常生活为主题的风俗画。

他用朴素的语言,描绘了那些被赋予诗化了的洗衣妇、厨娘、女小贩、小孩……显得比贵族更高尚。

《洗衣妇》、《市场归来》、《厨房》、《吹肥皂泡》、《餐前的祈祷》等作品也让当时第三阶层的人们看到了真实的自己。”

说到这里,张天元指了指这幅放在桌上的画作道:“这幅应该是《餐前的祈祷》,不过应该不是原作,而是夏尔丹自己的临摹作。

嗯,有许多画家都喜欢临摹自己的作品,让其更加完善。

梵高就曾做过很多这样的事儿,一幅向日葵也有好几幅,都是真迹。”

《餐前的祈祷》更像一首抒情诗,路易十五也曾为它所感动。

这幅画的原作被收藏在巴黎卢浮宫。

《餐前的祈祷》生动地描绘了一位正在摆午餐碗碟的母亲,并没有忘记教小女孩儿做饭前祈祷,她正慈祥地望着不太会做祈祷的小女孩儿正在努力认真的样子。

画面中是一间不算宽敞的家庭厨房内景:

圆形餐桌旁边坐着两位正准备用餐的儿童,母亲正在往餐桌上摆餐具和食物,墙壁简易的支架上和靠后的橱柜上陈列着食物的容器;

母亲的红色上衣带动画面温暖的色调展开生活的主题,蓝色的衬裙配合色彩关系和冷暖变化营造沉着持重的视觉效果,小女孩儿白色的衣裙与人物面部透红的肤色相呼应;

坐立顾盼的3位人物在矩形的构图中连成稳定的三角形,保持和睦的安宁……

画面上轴心人物的眼光牵动着人们的视线,人物神态描绘得自然而分寸得当,给人一种身临其境的感觉。

夏尔丹的后期作品由风俗画转为深入而细致地研究实物,他的静物画达到了极高的艺术水平,以伟大的静物画家饮誉世界画坛。

夏尔丹的静物是以普通市民日常用品为题材,与人们朝夕相伴,因而让人感到十分亲切。

他以无限深厚的感情去描绘那些平凡而无声的朋友,将它们随意安放在画面上,给人一种自然、生动、活泼的亲切感觉。

娴熟的绘画技巧、多样的表现方法、统一的色调,用丰富的光的明暗变化的柔和及其反射光所构成的微妙变化,夏尔丹充分地表现了物象的形态整体感。

《野兔和铜锅》、《餐桌上的李子》、《草莓》等静物画不仅是自然的真实写照,而又给宁静的生活之美增加了一点庄严、肃穆的特色。

罗丹说:“所谓的大师就是这样的人,他们用自己的眼睛去看别人见过的东西,在别人司空见惯的东西上发现出美来。”

夏尔丹正是这样的大师,他画的实物虽然都是一些常见、平凡的东西,但总能引起热爱生活的人们思想情感的共鸣,具有一种鲜活的生命感,物体之间的关系非常微妙,明晰的几何形与和谐的画面成为莫奈、塞尚、马蒂斯等画家作画的楷模。

“这么说,这幅画竟然是真迹了?”

戴安娜显然是吃了一惊,看起来她一直以为这幅作品只是一幅仿作而已,或许正因为如此,她才会随意把这幅画放到这种地方吧。

“当然是真迹了,除非你认为夏尔丹自己临摹自己的画作是假东西。”

张天元笑着耸了耸肩道:“而且这幅画的艺术水准比巴黎卢浮宫的那件明显要更优秀。

这是夏尔丹经过修改之后的作品。

所有的线条更加自然协调,更能透出那属于大师的手法。”

戴安娜盯着这幅画看了很久,忽然苦笑道:“没想到我一直以为是赝品的东西,竟然如此的珍贵,看起来我身边真得需要您这样一个鉴定大师啊。”

“戴安娜女士难道就不怀疑我鉴定错了吗?”

张天元突然问道。

事实上,虽然他知道这是真迹,但并没有指出证据,而在西方艺术品鉴定方面,他真得只是初哥,最起码在伦敦这里,他的话是没有任何权威性的。

戴安娜居然直接就相信他了,他总觉得这里面有点不简单。

“这么说的话,张先生是骗我了?”

戴安娜睁大了那双看起来有些天真无邪的眼睛问道。

这女人还真会装。

张天元如果是刚刚毕业的大学生,兴许会被这女人给骗了。

不过他好歹也是在社会上混了很久的奸商了啊,怎么会被一个女人清纯的眼神给骗了。

他淡淡道:“戴安娜女士,我这人不喜欢绕弯子,您需要我帮忙的话可以直说,只要给足报酬,你会发现我这个人非常值得结交的

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