对于提升文笔，作家们都有一些窍诀。我在写作过程中自己发现了一套方法：对一章名篇进行临摹式的仿写，然后进行对比，看看与原作有何差距，差距在哪；知道哪些不妥当之后，再总结错误，继续临摹。
但真理都是具有共性的，别人也未尝没有发现这一招。所以能使用就使用吧，能用来训练就用来训练。
我选择日本作家东野圭吾的《白夜行》的最后一章的一段进行临摹，译者是刘姿君，可以对比对比。
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《白夜行》东野圭吾
耳边传来店员的尖叫，巨大的声响接踵而至，好像撞坏了什么东西。警察们沿扶梯飞奔而下。
笹垣也到达扶梯。心脏快吃不消了，他按着疼痛的胸口，缓缓下楼。
巨大的圣诞树已倒下，旁边就是桐原亮司。他整个人呈大字形，一动不动。
有一名警察靠近，想拉他起来，但随即停止动作，回头望向笹垣。
“怎么了？”笹垣问。对方没有回答。笹垣走近，想让桐原的脸部朝上。这时，尖叫声再度响起。
有东西扎在桐原胸口，由于鲜血涌出难以辨识，但笹垣一看便知。那是桐原视若珍宝的剪刀，那把改变他人生的剪刀！
“快送医院！”有人喊道，奔跑的脚步声再度传来。笹垣明白这些都是徒劳，他早已看惯尸体了。
忽觉周围有人，笹垣抬起头来。雪穗就站在身边，如雪般白皙的脸庞正俯向桐原。
“这人……是谁？”笹垣看着她的眼睛。
雪穗像人偶般面无表情。她冰冷地回答：“我不知道。雇用临时工都由店长全权负责。”
话音未落，一个年轻女子便从旁出现。她脸色铁青，用微弱的声音说：“我是店长滨本。”
警察们开始采取行动。有人采取保护现场的措施，有人准备对店长展开侦讯，还有人搭着笹垣的肩，请他离开尸体。
笹垣脚步蹒跚地走出警察的圈子。只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。
她一次都没有回头。
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《白夜行》临摹版
联翩而至的声响引得店员们尖叫，好像有什么东西被撞坏了。
闻知的警察沿着扶梯风驰电挚地赶下楼去。
笹垣按着疼痛的胸口、沿着扶梯缓缓下楼。
“年纪大了，心脏有点吃不消……”
巨大的圣诞树已经被砸倒，旁边躺着桐原亮司。他一动不动的，整个人呈大字。
一名警察想把他拉起来，但却停止了动作，回头看着笹垣。
“怎么了？”笹垣疑问。
对方没有回答。笹垣走近，想看看桐原的脸。
“啊！”尖叫声再度响起。
桐原的胸口上扎着一把剪刀，虽然鲜血把其混作一盘，但笹垣一看便知。那是一把改变他一生的剪刀！
“快送医院！”有人大声喊道，警察奔跑的声音再度响起。
但笹垣一事不做，因为他早已看惯尸体。
忽然觉得周围有人，笹垣抬起头来，发现雪穗就站在身边。她白皙的脸正俯向毫无气息的桐原。
“这人是谁？”笹垣看向雪穗。
“不知道。雇佣临时工都是由店长全权负责的。”她冰冷地回答，脸犹如玩偶一般。
话音未落，一名年轻的女子从旁出现。她面如土色，声音颤抖：“我是店长滨本。”
赶来的警察包围现场：有的对现场进行保护，防止被路人破坏；有的对店长进行讯问，查知他的由来；还有人扶起笹垣，请他离开。
笹垣摇晃地走出现场。
只见雪穗沿着扶梯上楼，惨白色的背影倒映在过道上。她没有回头。
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我除了个别用词和逻辑结构改变外，剩下的原原本本照写。
但这只是体现译者的表意，而不是作者。所以外国的文学作品，撇开写法外，所谓文笔是译者翻译的功劳。这也为什么常有人说：“为了看xxx的作品，只好去学他的国家的语言。”
我这篇文章，是训练自己文笔的，即如何练习写作。
讲到写作，写作是要遵照三个基本的原则：
一、表情达意、文从字顺、言简意赅。
二、修辞精当。
三、有思想，有余韵。
这三条原则由浅到深，由易到难。第一个是基本中的基本，第二个是建立在基本上的支撑，第三个是峰顶。
许多人光顾着让文章有思想、有余韵，便开始舍本逐末，只求第三个，前面两个则丢的一干二净。这是万不能的。
这三个基本原则，再结合枝干般的不可缺少的规定，就成了我自己对自己订的写作原则：
一、表达立意：写作的核心围绕着“你要表达的东西”去写，去为其创造段落。
二、简单明了：不要绕圈子，要尽可能的让读者懂你在说什么，不是弄得晦涩难懂，空有外壳。
三、有结构性:一个段落合理安排结构，这样子就可以为语句通顺创造空间。
四、语句通顺：指一句话不拗口，可读性强，一读下去便是顺口。
五、有逻辑性：一句话要讲究逻辑，不是陈述流水账，要适当添加辞藻，加美修辞，给读者营造一种舒适的气氛。
六、尽量减字：一些对情节无益的段落要适当删减，还有一些句子的个别文字。少用一些逻辑词。
这六条层
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