进击的导演第210章 大师们要围攻尹子雄？(2/3)

尹子雄被懵懂的请到酒店的一个会议室时，摄影机前面坐了四位不同的电影人。

而除了工作人员与摄影机之外，似乎并没有其他的观众。

尹子雄定眼一看前面的几位，他也不认识啊，他又不是混文艺电影圈的，不经常混三大电影节，怎么认识？

随着威尼斯电影节组委会主席阿尔贝托·巴尔贝拉的介绍，尹子雄震惊了，什么情况，这都请来了什么大神，跟他一个小年轻来讨论《新现实主义电影的未来发展之路》？这是故意来打脸尹子雄的吧？

看看都有谁。

朱塞佩·托纳多雷，《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》等电影的导演。

贝尔纳多·贝尔托鲁奇，《巴黎的最后探戈》、《1990》、《末代皇帝》、《偷香》等电影的导演。

佩德罗·阿莫多瓦，《我为什么命该如此?》、《崩溃边缘的女人》、《捆着我，绑着我》、《关于我的母亲》、《回归》等电影的导演。

罗曼·波兰斯基，《水中刀》、《唐人街》、《苔丝》、《荒岛惊魂》、《钢琴师》、《雾都孤儿》、《影子写手》等电影的导演。

况且，这么一个论坛，还你这个威尼斯国际电影节主席亲自做主持人，这里面到底存的是什么心？

“哦，阿尔贝托，很明显你没跟他尹沟通，他都被搞懵了。”戴着眼镜，留着寸头的朱塞佩笑道。

“噢，各位，不好意思，我有点失态。这，我不明白，这几位是世界级的电影大师，都是我们在大学课本里要学习的对象，为什么要跟我这么一个小年轻坐在一起讨论？况且，好像，只有我一个后辈？我，不明白这是什么意思？”

尹子雄说出了他的疑惑，他这是要被坑了吗？

“哦，小伙子，别紧张，我们没有恶意。只是你最近的言论引起了我们的兴趣，于是我们想跟你聊聊，然后阿尔贝托·巴尔贝拉他说要不就用威尼斯电影节的平台，让大家都参与进来。所以，我们都被威尼斯电影节蹭流量了。”

贝尔纳多对着尹子雄轻轻的摆手。

“哦，好吧。我对我近日的言论表达歉意，确实有些话说得过于绝对！”

“哦，不，我不是来逼你道歉的，我们是真心与你来交流的。我们几个人也是近些年没怎么拍电影了，反而是更多的在思考电影。你的言论正好让我们几个在几天前的夜里一起电话聊了很久，所以，我们一起来交流一下。”朱塞佩宽慰着尹子雄。

虽然他们只是坐在一个会议室内，也就只有他们几个人，但这是有摄像机在录相的，好像还是直播。嗯，有不少的电视台，咦？有央视？什么情况？之前还没注意看呢。

“好吧，各位前辈，我们该从哪里开始说起？”尹子雄也放开了，反正都这样了。

“就从你认识的新浪潮与新现实主义开始吧，我们想知道你是怎么看待这种艺术形式的？”阿尔贝托·巴尔贝拉说道。

“哦，主席先生，难道让我背课文上的名词解释吗？”尹子雄笑着说着。

“哈！”几人也轻笑着。

“没事，就按你认识的说。”

“我认识的？我认识以及了解到的新现实主义就是没有任何的人工灯光及美术甚至化妆什么的，也没有太多的摄影技巧，以贴近纪录片的形式在拍创作者认为的社会生活，批判现实批判社会。”

“而新浪潮就更直接了，连剧本都没有了，讲求即兴创作，完全是想到什么拍什么。还打着“主观的现实主义”口号，强调拍摄具有导演“个人风格”，强调生活气息，采用实景拍摄。”

“这是我了解的这两类电影的定义，也是我们学导演时书本以及老师教我们的。但实际上呢，有人学新现实主义，以贴近纪录片的形式拍电影的，批判社会批判现实的。到最后他们就变成了为了批判而批判了。当然，还有学新浪潮的，完全的作者电影，没有剧本，即兴创作，有强烈的个人风格。然后一部电影拍了十年，拍破产了几个老板。”

“还有一种，就是把电影的各种视听语言玩出花样，电影中充满了各种讽刺、隐喻、致敬等，甚至还言明了没有一定的学识是看不懂电影的。”

“这三类导演我在中国都见过，没有一类导演能把故事讲得观众喜欢看的，都是强调个人的表达。所以，在我的认识中这样拍电影简直是荒唐得很。他们不是在拍电影，是在骗投资人的钱，骗一帮顶级演员来跟自己做一个荒唐的梦。”

“呃，小伙子，你不觉得电影就是造梦的艺术吗？”罗曼·波兰斯基问道。

“对啊，造梦的艺术那是商业电影，而不是打着现实主义幌子的艺术类电影。都现实主义的，为什么要做梦？那电影里到底讲的是真的，还是导演做梦做来的？”

“呃……”尹子雄这一反问，几个电影人直接哑口了，对啊，都在喊现实主义，不管是意大利的新现实主义，还是新浪潮的主观现实主义，都在强调现实主义。

“另外，还有一点，他们都号称是作者电影，讲求即兴创作，去故事化。但我发现好多都不伦不类的，我发现他们是有剧本的，但又好像是没剧本的。反正就是讲了一个看不懂的故事。”

“还有一个，就是既然电影都要讲求时时都