香江206【不是污，是艺术】（2）(1/2)

见自己旁边的陈美祺和施男生看过来，杨眫眫忙抽回了小手。

徐文辉脸皮厚，咳嗽一声没当回事儿，他旁边的黎姿却是突然转过头来，看了杨眫眫一眼，又对徐文辉说道，“辉哥哥，等看完电影记得和我一起吃蛋糕！”

“好啊。”徐文辉回头，并且在她粉雕玉琢的小脸上么么哒了一口。

吧唧一声。

黎姿脸红红的回头，继续看电影，只是手中出爆米花的动作加快了。

……

……

到了钟楚虹以一身大红形象再次出现时，观众再次被钟楚虹的美震撼到了！

这个时候的钟楚虹是那么的美，右眼尾有一滴血泪增加了诡异的魅力，从头到脚的红！

红色有很大的视觉冲击，大片的红色让观众产生深刻的红色印象。

“啊”

“太美了”

“怎么有那么美的女鬼”

“死在她裙下，我也愿意了”

“她是我见过最美的女鬼，不，是女神啊！”

“我要原地爆炸了！”

“我爱死了啦！”

“女神！”

这里面徐文辉对钟楚虹的服装和居住地都做出了改变，港剧一大特点就是有灵性，以人为本，导演们基本上以演员进行创作，例如一个演员名字上有绿、青字，衣服上他们往往就会在这方面转变，性格等等都是如此！

所以徐文辉不会完全的照搬原著，钟楚虹的风格不需要特意迎合王晓凤。

她的居住地也就是那个鬼屋，是“软红十丈”，命名可参考清代的汤光启的《满庭芳》：“花梦惊凉，月痕怯瘦，静楼尽掩黄昏，软红十丈，何处漾织尘。”

拍出来的效果非常好，比起原版好了不知道多少。

红通通的软红十丈

搭配人物色系，呈现红艳血色！

在视觉意象上，炎灼而热情、炽热鲜红色的艳美基调！

让影评人和观众来了一场视觉盛宴。

这也暗示着小玉在这个黑暗腐朽之地，她一生走过的血泪之路。

进入室内即脱帽。

房内还放了一个水晶瓶，在瓶中，关着蝴蝶，当瓶中的蝴蝶为了逃生，奋力振翅力尽而亡时，小玉会将死蝶夹出以烛火烧灭，再换入活的蝴蝶。

看到这里，很多观众都有了许多不同的感触，影评人像唐书璇就觉得这很美，“侧看水晶瓶，蝶衣流丹”所描述的蝴蝶瓶的意象。

困在瓶中的蝴蝶，只是一个美丽的禁脔，怎样也冲不破这一生的枷锁牢笼！

小玉不也一样吗？

在墓地里困了不知道几十年几百年的光阴，她最后要不是好运的遇到了秋生，或许现在还在清冷的墓地里吧？

然后再过去不知道凄苦的几百年！

当瓶中的蝴蝶力尽而亡时，小玉便把死蝶夹出来烧尽，或许是影射她一生的遭遇。

但是究竟是什么样的遭遇呢？

导演没说。

却给所有人无限遐想的空间！

唐书璇认为这又是徐文辉的高明之处，她佩服，佩服徐文辉的高明。

她已经迫不及待了，看完后一定要在《电影双周刊》以头版头条写下今天所看到的一切。

现在还是和大家一起静静欣赏吧！

······

······

软红十丈，以血艳铺张，画屏香罗间，留的是谁家之怨，睨的是哪家风情。

哪来的无名风，拂乱了缥缈炉烟，吹荡了明灭红烛。

徐文辉这次还给了观众一个大大的惊喜——钟楚虹饰演的小玉和徐文辉饰演的秋生，两人竟然上演了一段足有二十秒的床戏。

......红罗帐，怯春寒，香雾云薄，铜雀影阑珊。侧看水晶瓶，蝶衣流丹，可渡阳关。且荼蘼燃尽，满身烟暖，画屏照衣冠。

虽然从始至终两人都没露出什么，尺度就更不用说了，小朋友都能看，可成年的观众还是看的火热不已！

不少观众甚至还吹起了口哨。

那些新浪潮导演和影评家更直呼这简直是艺术！

红纱飘，红烛摇，伊人小寐，梦回何方~

太美好了！

······

······

听到戏院内响起的口哨声，钟楚虹脸红不已。

最让她感到羞涩的是，旁边的邓丽珺和林清霞都用暧昧的眼神看着她。

潘盈紫这个不老妖姬还凑热闹般的在钟楚虹耳边问了一句：“阿红，你跟我说说你跟咱们boss一起拍这段戏的感觉怎么样呢？”

剧情最后。

秋生走了，又是留下小玉一个人。

炉烟袅袅，红幔轻飘，飘飞的心绪，一如瓶中的蝴蝶，紊乱，失向。

最后荼蘼散尽，灯烛也熄，唯有水晶瓶内的蝴蝶，犹自乱飞，好似怎样也只能飞至生命的尽头！

看的观众有了几分惆怅，替戏中的小玉感叹。

当剧情

到了九叔要收服小玉。送她投胎的时候，所有观众的一颗人心都揪心起来！

因为他们都怕小玉死。

有人看到这一幕甚至想要破口大骂九叔，可是九叔的所作所为又让人骂不出口，毕竟人鬼殊途他的行为又是没错的。

总之观众们看的心情乱死了。

还好，秋生再最后放走了小玉。

但在那头boss僵尸送上门来的时候，所有人乱成一团，并惊讶的发现。

一般的糯米、墨斗线和黄符现在已经只能够将之击退，或者暂时制住想要杀他却是做不到的。

如此一来，逼得九叔和秋生师徒两