墓书纪年22.敦煌血玉（章二十一）(1/2)

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唐豆豆惊叫一声连连后退，却忘记了脚在沙子里，一下没□□差点摔倒。被秦零一把扶住，顺便奚落两句：“多大胆儿？”

“外面有人？！”

“哪儿有人？”

“真的有，你看。”说着又照窗外，果然照出一张惨白人脸，但这回看清了它不仅是静止的，还是假的。

秦零把手里的探灯拧到最大亮度，走过去对着窗外，扫出外面一大片范围的境况，两人这才看清楚——原来是一处竖向洞穴，石壁上浮雕着密密麻麻的人物画像。洞穴似乎底大顶小，或者说是拱券洞顶，以至于直升机恰好卡在了半空中，附近一圈浮雕就是近近贴在机身外面的。

“你确定这只是个岔口吗？该不会已经是地宫内部了吧？”虚惊一场之余，两人更加叹为观止。这里的人工建筑痕迹，就算是管中窥豹，也实在是太宏伟了。靠到窗边一看，机身竟然没有着地，下面大约还有四五米的高度，地上一层浅沙，石条铺砌的地板还没有被湮没。唐豆豆不禁感到奇怪，就问秦零他当时坠沉后到底是一个什么情况。

秦零就把当时的所见和他发现采玉日志后总结出的猜想一并说了——这里是一个很大的圆形场地，足有二三十平米，地面和墙壁全部由石块铺砌，并且密布浮雕，浮雕内容没来得及细看，大多是人物。穹窿顶内缩，他的直升机大概就是撞破了穹窿顶，才跟着流沙一起坠入这个空间的，最后却因为机身体积太大，卡在了破洞里，并恰好将其堵死，从而保护了这个人工气密空间没有继续遭到流沙灌注掩埋。

“为什么我认为它是一个岔路出口呢？通过采玉人的日志，我们知道这套庞杂的地下暗道系统是通往某个神秘地宫的，但是为了保护地宫，又设置了无数的岔路和陷阱。或许是建造者慈悲为怀，每一条岔路的尽头都留了出口，尽管出去也还是迷路。出于流沙性质的考虑，出口一定要建得高于沙面、或者设置封门，才能够保护暗道不被掩埋。以我的推断，这就是这里大量采用石料的原因，而且穹窿顶上应该是预留了出口封门的，否则不可能轻易被我们撞毁，说不定在很久以前这个穹窿顶还是高于沙面的。”

“就像我们在魔鬼城里误入的那个空心岩丘？”唐豆豆恍然大悟，“难怪在那种鸟不拉屎的地方会有那么精巧的机关，原来是古人搞的鬼。真是让人越来越好奇了，他们究竟在隐藏什么呢？”

“可是有一点说不通，无论是我们误入的岩丘还是逃出来的竖井，都是很简陋的夯土结构，但是这里规模显然要庞大得多。”陶吉吉道。

“这倒也好解释，也许这里不仅是个岔口，还是个广场，古人举行祭祀或者其他什么仪式的场所。”唐豆豆说。

“下去看看。”秦零走到另一边去打开位于沙面以上的舱门，放了一根绳索下去，“还是小鸡儿先来，我垫后。”

两人这时候已经习惯了听他指挥，二话不说照做。三个人接连滑到地面，中间没出什么岔子，唐豆豆隐隐觉得伤口有些撕裂，坐在地上捂了一会儿，顺带问了一句：“秦零，之前小鸡儿说机舱底下破了洞，所以才加速下沉的。怎么现在看来积沙都在机舱里，这地面上反倒没有多少呢？”

“破了个洞？”秦零看了陶吉吉一眼，想了想说，“小鸡儿大概听错了。当时确实有一截不明金属坠落砸到了下面的舷窗，但是窗户并没有破。”

“那看来是我想象得太过严重了。”

伤口的痛越来越煎熬，唐豆豆觉得一时半会儿是缓解不了了，又不想再引起两人的注意，就干脆不管了，强撑着站起来，开始观察四周的墙壁。

因为是个圆形空间，并没有个严格意义上的起点，她只能就近挑一处作为起点。整个一圈分割成几个大块，每一块都好像是独立的叙事画。一一看去，人物有男有女，面相宽额大鼻，身着褒衣博带，是典型的汉人装扮。从第一幅里可以看出，他们好像是在日夜兼程地朝一个地方赶路。

听到陶吉吉一直在一边赞叹“这壁画太壮观了”，唐豆豆忍不住纠正他：“严格来说，这不叫壁画，壁画是拿笔画上去的，像这种浮雕或者阴刻图案的石块，叫做画像石。中原自汉代出现画像石墓和画像砖墓，取代从史前时代一直流行的竖穴土坑墓，其中砖墓比较盛行，因为砖块便于制作，等大的石块却不好找，找来也不好雕。”

“瞧瞧，专业的就是不一样。”陶吉吉由衷感叹。

“专业干什么的？”秦零促狭地问了一句，搞得唐豆豆都怀疑自己是不是暴露了。

“专业学考古的啊，听听人家的专业名词，一套一套的，我都没记住。”

“哦，这么个专业法啊，那还真是学以致用。”秦零没再看唐豆豆，举起探灯去照面前的图案，“那小豆子，能看出来这些图案的年代和内容吗？”

“看服饰应该不晚于魏晋，画面是中原风格，人物也是中原长相，这里这一幅讲的好像是一群中原人千里迢迢来到西域，他们或抬或背着很重的行囊……”

“豆豆，我面前这幅画的好像是一场战争，你来看看。”

唐豆豆一边移步一边把她和陶吉吉之间的图案扫视了一遍，发现叙事顺序似乎是逆着的，而陶吉吉面前那幅画上烈火金戈，尸横遍野，似乎正是这群人逃离家园的原因。“真是惨绝人寰。”

“依我